茨木在剧组的第一个星期过得一点也不顺。
先前他怀揣着去电影节搏一把的雄心，耗费心血设计出了那群陶俑僵尸，连它们复活的画面都做了详细刻画。他仍像当年完成毕业设计那般较真，不肯遗漏一处细节，直到所有角色的设计稿完工，最终上交给剧组的主美术师。
主美术师是拍板电影最终视觉效果的重要人物，甚至拍摄时候的布景、灯光也都需要由他来调度。在如今的这个剧组里，制作人找了一位所谓的“朋友”来担任这个角色。
据高桥导演说，主美术师是个年纪不小的前辈。茨木本以为会从他那里得到指点，却没成想，这位神秘的“前辈”拿到茨木上交的画稿之后迟迟没有露面或表态。
直到开机仪式那天下午，他才送来不到十张自称完成的概念图，其中过半是在茨木的基础上添添补补凑出来的。
“我们经费有限，连道具都得省着用，哪需要这么多大场面的概念图，拍的时候能看懂就行。”制作人还在大言不惭地替他开脱。当然，他的这番话也不是对茨木解释，而是拿来敷衍高桥导演的。
茨木没再多问，想着开机之后总该能见到“前辈”了。
然而这一整个星期，他也就出现了一天。“前辈”带着所有人走完一遍流程，认定导演、道具师和灯光师都能理解自己的意思之后，他就又回归了失踪状态。剧组却不能容忍一盘散沙的工作状态，最终竟是茨木被抓来顶替他的缺席。
茨木如今在剧组的生活是这样的：他一大早就要准备好演员的服装和化妆道具，九点之前给主演完妆并比他更早地进入拍摄场地，指挥所有人迅速布景布光。由于主演的事务所要求压缩档期，夜戏日拍的计划被迫取消，茨木会在片场一直忙到晚上九十点钟，给主演卸妆之后还得腰酸背痛地归位化妆箱和道具零件。
他唯一的助手是身为商务助理的同事，可同事也是半个门外汉，只能跟着茨木整理和搬运化妆箱。
最终还是高桥导演看不下去了。
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